現(xiàn)代城市不能沒有雕塑，或者是表現(xiàn)城市人物，或者是美化區(qū)域環(huán)境，或者是體現(xiàn)文化特征。有紀念某次事件的，也有以大體量大制作形成群雕，彰顯城市精神?？偟膩碚f，城市雕塑在城市空間中出現(xiàn)的頻率越來越頻繁，地位也更加重要。雕塑一旦樹立起來，就會形成空間標志，成為視覺定位參照，那么雕塑就不僅僅是象征意義了，而是成為地理坐標，附加了更多作用在上面。
將雕塑集合在一起做成雕塑公園，這是這些年流行的做法。比如云南玉溪的音樂雕塑公園，匯集了世界各地的音樂人物雕像。藝術家艾未未早在十幾年前做了金華雕塑公園聽說今天已經(jīng)荒廢了。還有一些城市經(jīng)常會做一些國際雕塑設計征集活動，吸引了很多國內(nèi)外藝術家參與，然后從中遴選出合適的雕塑內(nèi)容予以實施出來，給藝術家的酬勞并不高，但是卻能獲得很好的社會宣傳效應。因為這種征集并沒有具體的主題要求，只是把很多雕塑集合在一起，混編成雕塑集中展示地。如果周邊自然生態(tài)美好，綠植如茵，就會吸引很多市民在欣賞美景的同時發(fā)現(xiàn)更多隱藏在其中的雕塑——形態(tài)各異，體量不等，材質(zhì)有別，雕塑的主題性和意義性反倒是忽略了下去，人們更多是在完成一種精神上的感官滿足，這也是雕塑公園出現(xiàn)的好事情。
圖注：游魚從海上洄游到岸上，這是給孩子們看的燈光。
我接手的這個雕塑公園就是在這樣的背景下誕生，它位于平潭島竹嶼湖旁邊狹長地貌濕地上，不僅對市民開放，同時也是五星級酒店的湖畔休閑帶。園區(qū)內(nèi)有兩座石質(zhì)拱橋，還有湖邊棧道、觀景平臺，風景是無端的美好。每天海鷗翻飛，天高地闊，樹浪與水浪同波，清風與清趣同在。地處城市邊緣，很像一塊尚待開墾的處女地。
公園建成已經(jīng)數(shù)年，最早的時候沿著漫步道做了一些太陽能燈桿，碩大四方的太陽能采集板和周邊環(huán)境很是違和。所有雕塑都沒有照明，不管是不銹鋼材質(zhì)、毛石、鑄鐵、拋光石等等，雕塑都在黑暗中展現(xiàn)著幽邃。這樣的場景實在是吸引不了游客到來，平潭是一座海島型城市，竹嶼湖系圍海而成，本來在夏天涼風習習時是很好的避暑景地，卻因為沒有照明而變得冷清孤寂。當平潭要開發(fā)國際旅游島的時候，并且在今年要舉辦“中國——小島嶼國家海洋部長圓桌會議”，那這里的夜晚開發(fā)就顯得更為迫切了。
圖注：雕塑的趣味性我們通過光影把它延伸到地上。
因為公園內(nèi)本來沒有線路基礎設施，再加上工期很緊，大概二十多天就要完成鋪設、安裝和調(diào)試工作，國際會議召開時間迫在眉睫，于是我們只有邊設計、邊施工、邊做工程量計算。但是無論時間再多么緊張，當我第一次來到現(xiàn)場，看到如此美好的自然生態(tài)畫面，以及林林總總的雕塑藝術品時，創(chuàng)作的沖動立刻就被點燃了。
這是一個完全現(xiàn)場設計的事情，沒有草圖、計劃、施工圖點位，全是設計師現(xiàn)場體認。高的、低的、橫向的、圓潤的、拉毛面的、鏡面石材的。怎么架設燈具？地埋？立桿？遠距離投射？如何規(guī)避眩光，又如何準確反映出雕塑面的轉折、穿插、鏤空，姿態(tài)？用在人物雕塑面部的光如何使得它更清晰，更立體，更生動？用在仿生雕塑面上的彩色光，如何讓它更自然更絢麗更出鏡？
圖注：用燈手法是靈活的，可以用側投的方式來實現(xiàn)雕塑的立體效果。同時燈具又著重了隱藏性。
如何用最少的光實現(xiàn)最大化的被照面體現(xiàn)，一個燈桿能不能照亮兩個甚至三個不同位置的雕塑，有沒有彩色動態(tài)光可以渲染烘托的？有沒有剪影光讓雕塑更具詩意更有美感？
如何在棧道的欄桿上裝燈實現(xiàn)行路的安全？減少視覺的暗區(qū)，讓環(huán)境更透一些、亮一些、節(jié)奏體現(xiàn)的更鮮明一些。如何讓綠植背景和雕塑形成呼應襯托關系，不對立、不緊張、不孤單?？傊@個雕塑公園的現(xiàn)場效果需要體現(xiàn)出視覺柔和，結構有力，表達準確，氛圍親切的味道。如是，那就皆大歡喜了。
雕塑照明是個有意思的事情，我們以前在博物館里看雕塑，感覺很簡單，側方投射，上方投射，下方投射，雕塑都在呈現(xiàn)不同的面貌。我在蘇州大峽谷光電的展廳見過他們做的光影實驗，通過壁龕里不同位置的燈具安裝，體現(xiàn)出一尊相同頭像各種不一的表情。因為光照而能呈現(xiàn)出來憂郁、神秘、明朗、哀愁、恐怖、緊張......，所以在表現(xiàn)立體的事物當中光起到了很重要的心理暗示作用。
圖注：大峽谷展廳內(nèi)的燈光實驗。
倫勃朗的油畫擅長于用光來塑造人物形象，在他的筆下每一個人物都呈現(xiàn)和背景完全的脫離，仿佛活生生地出現(xiàn)在眼前。大幅的明暗對比，斜向45度投射燈光，眼睛里清澈的瞳仁，衣服細膩的質(zhì)感，在光的效應下鮮活無比。我去佛羅倫薩美術學院博物館看那些雕塑投光，給我最深刻印象的還是大衛(wèi)像的照明方式——這位投石少年站在高高的基座上，背景是一個半穹隆吊頂，頂光漫射下來，將大衛(wèi)軀干繃緊的肌肉極為寫實地刻畫描寫?？梢哉f米開朗基羅給了這尊石頭雕塑以生命，而光給了它以強大的靈魂。
圖注：局部刻畫，光的漫射與聚射。
圖注：神話中的現(xiàn)實人物。這是米開朗基羅的偉大，也是光明的偉大。
圖注：從上方照射下來的多盞射燈。既讓雕塑從背景中剝離出來，又能讓雕塑不產(chǎn)生強烈的陰影對比。
室外雕塑照明我看到的經(jīng)典案例不多，留下深刻印象的是杭州西湖邊上的幾尊人物塑像。其一是錢王祠邊上的錢镠立像，燈具安裝在錢王對面的樹木上，直接將樹影也投射在了雕像上面，形象逼真，讓人感到不怒自威的一股氣勢撲面而來。還有一尊是秋瑾雕塑，人物形象很端莊，2700K色溫的光從對面立桿投射過來，因為雕塑遠在路外的園林里，人行在路上是看不到光源的，只能看到雕塑在灼灼生輝。巧妙地利用了地形地貌來做照明設計，得到的效果就會很好。
圖注：錢王射潮。雕塑從側前方照射過來，臉部有了濃重陰影，身材的壯碩展現(xiàn)無遺。
圖注：西湖邊的秋瑾像。女中豪杰也在如月的燈光里蒙上了無限柔情。
你可以用平光，也可以用側光，更可以用頂光，不同的光其實是有不同的藝術感染作用。頂光顯得更神圣更肅穆；側光顯得明暗未卜，有暗示作用；平光最為平易近人，給人安全感，但也是最缺乏感染。最差勁的人物雕塑投光是地光上射，哪怕是英雄人物都會變得晦澀陰森，讓人心生恐懼。
圖注：博物館中的明暗對比系數(shù)很低的照明，雕塑也就失去了感染力。不用說，這種雕塑一定在集中展示區(qū)。
圖注：地插燈安裝在綠籬中，一個光對著雕塑投射，效果出現(xiàn)了意想不到的驚喜。
因為是快題設計，一切都在現(xiàn)場空間中解決，我們就要審時度勢，在最大化保證眩光可控的前提下，實現(xiàn)光的藝術性和被照物的準確性相結合。做完以后什么結果呢？我不敢說很好，但是我走在這里，看到一尊尊被燈光照亮的雕塑，它們或靜亙，或怒放，或沉默，或沉吟，或鮮活，或穩(wěn)健，如此種種，我用光給了它們第二次生命。
圖注：彩色也可以在雕塑中使用，關鍵是能準確體現(xiàn)。
圖注：她的寂寞。
圖注：空間中的明暗變化關系用燈光來塑造。
圖注：每個項目都會有缺憾，比如這座雕塑，我想用一度角燈具準確打亮立面缺口處，最后被施工單位搞成全亮，也就毫無特征了。
圖注：立桿燈的選址很重要，它決定了雕塑的立體和表現(xiàn)部位。
圖注：左側雕塑，我們都沒想到會出現(xiàn)這樣的色溫對比效果。
圖注：地埋燈也會用在這種裝置類雕塑上。燈光偏移一點，剪影效果就大不同了。
圖注：做一下空間的戲劇化。橋梁的照明我們也是費了心思的。
圖注：歐銳杰的立桿投光燈，眩光控制的還是不錯的。
圖注：高大雕塑，重點投射。
圖注：風車轉動，心在轉動，世界幻想。
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